J'ai eu le privilège d'interviewer Noah Michael Levine, le narrateur gagnant d'Audie. Les conseils de Noah vous aideront à apprendre à devenir un narrateur de livre audio. À travers ses yeux, vous pouvez avoir un aperçu de cette vie secrète.
Noah Michael Levine
Rebecca Renner: Eh bien, tout d'abord, à quel point aimez-vous être un narrateur de livre audio ?
Noah Michael Levine: [rires] Je l'aime tellement. J'ai joué et joué la majeure partie de ma vie. J'ai commencé quand j'avais neuf ans. J'ai toujours eu cette passion pour la scène. Donc depuis cinq ans pouvoir faire ça à plein temps, c'est autre chose. J'en suis vraiment reconnaissant. C'est juste que ce n'est pas toujours facile, bien sûr, mais c'est juste un travail absolument merveilleux.
RR: Vous avez définitivement la voix pour ça. Vous êtes très talentueux. Combien de formation avez-vous dû faire pour arriver à ce point? Qu'avez-vous fait ?
NML: C'est une excellente question. On me demande énormément de devenir narrateur. Et les gens diront: "Oh, j'adore lire des histoires à mes enfants." Ou, "Les gens me disent que j'ai une belle voix. Je devrais être un narrateur. Mais il y a beaucoup de choses qui y sont liées. Avoir un certain type d'expérience dans le jeu d'acteur etjouer est vraiment important pour pouvoir apporter la bonne quantité de contenu émotionnel à la scène, sans l'embrouiller ou qu'elle ne soit pas trop plate.
J'admets qu'au cours de ma vie, je n'ai pas suivi de formation approfondie. La plupart de ma formation est venue juste de le faire, d'être dans des pièces de théâtre et de travailler sur des émissions de télévision et des films et des trucs comme ça, et de faire du travail de voix off.
Mais les livres audio sont un genre complètement différent; c'est une connexion très intime avec l'auditeur. C'est en tête-à-tête, et vous parlez directement dans leur tête. Il devient donc encore plus important d'être conscient de choses comme votre niveau sonore, le rythme et si vous êtes cohérent dans la voix de votre personnage.
C'est bizarre parce que c'est une chose à laquelle j'ai pensé plusieurs fois: lorsqu'une personne lit un livre, les voix qu'elle entend dans sa tête… sont sa propre création, et cela varie considérablement d'un lecteur à l'autre. le suivant… Avoir le bagage ou la formation pour pouvoir moduler vos performances pour ce médium particulier est vraiment important. Parce que si vous en faites trop sous do it, c'est que vous savez que ça va tuer le livre.
RR: Donc, dans mon imagination, lorsque vous faites cela, vous êtes dans une sorte de studio d'enregistrement avec un réalisateur qui écoute, enregistre et vous donne une direction. Est-ce similaire à ce que c'est ?
NML: Eh bien, c'est différent dans des circonstances différentes. Il y a certainement des sociétés de production. La plupart des grandes sociétés de production font des enregistrements internes où il y a uningénieur et un directeur séparé et des trucs comme ça. Moi, personnellement, je travaille en solo dans mon home studio, et il y a beaucoup de narrateurs là-bas qui sont pareils. Donc, dans ces cas, il n'y a personne d'autre. Il n'y a pas de directeur; il n'y a pas d'ingénieur; vous faites tout vous-même.
RR: Cela ressemble à beaucoup de travail. Pouvez-vous me dire à quoi ressemble votre journée ?
NML: J'admets être probablement un peu plus lent dans ma production que peut-être d'autres narrateurs. [Je travaille] tous les jours, mais je prends beaucoup de pauses. Je me lève entre 5h30 et 6h30 environ, et après avoir pris le café, je passe la première partie de la matinée à travailler sur des trucs professionnels: répondre aux e-mails, facturer, préparer un projet… du milieu à la fin de la matinée, je vais commencer à enregistrer, et j'enregistrerai tout au long de la journée probablement jusqu'à 8h00 ou 9h00 du soir.
Mais entre ça… je vais me promener… je passe beaucoup de temps dans la cuisine. Je prépare quelque chose ou cuisine quelque chose, mais c'est formidable de pouvoir avoir cette flexibilité pour travailler à domicile.
RR: Quel est le salaire d'un narrateur de livre audio ?
NML: Il peut y avoir des narrateurs qui sont sous salaire avec une entreprise particulière, mais je dirais que la part du lion des narrateurs travaille en tant qu'entrepreneurs indépendants. Cela signifie donc qu'il n'y a pas de sécurité d'emploi. Les tarifs payés à un narrateur varient considérablement. La chose importante à savoir est que le narrateur n'est pas payé pour le temps qu'ilprend pour enregistrer (ou enregistrer et produire s'ils font tout eux-mêmes). Ils ne sont payés que pour le temps d'exécution final. Les chiffres peuvent donc sembler trompeurs.
Par exemple, disons qu'un narrateur - je vais juste utiliser un chiffre rond - disons qu'il est payé cent dollars par heure finie. Eh bien, cette heure finie peut prendre entre une heure et demie et deux heures et demie pour être enregistrée. S'ils font également le montage, vous envisagez une heure et demie à deux heures de travail supplémentaires pour éditer et maîtriser les fichiers.
La plupart des narrateurs qui travaillent pour des entreprises comme Audible, Tantor et Brilliance ne font pas leur propre montage. Le montage est effectué par ces sociétés de production, de sorte que l'acteur est payé pour la durée finale du livre, quel que soit le temps qu'il leur faut pour l'enregistrer. Les taux de rémunération des acteurs peuvent varier d'une entreprise à l'autre, car de nombreuses grandes sociétés de production ont signé un accord avec le syndicat des acteurs SAG-AFTRA, mais cela ne signifie pas qu'elles ont toutes signé pour payer les mêmes taux. Chaque entreprise peut négocier séparément ces tarifs.
RR: Comment un narrateur de livre audio comme vous s'y prend-il pour obtenir ses projets ? Passez-vous des auditions ou avez-vous des clips ? Un portefeuille ?
NML: Tout ça. Cela dépend encore une fois de la situation. Par exemple… j'ai commencé à faire ça il y a cinq ans… j'avais joué, écrit et fait toutes sortes de choses, qu'il n'est même jamais entré dans mon champ de vision de regarderaux livres audio comme moyen d'être acteur. Et donc peu de temps après mon retour à New York, j'ai rencontré un vieil ami à moi, et il s'est avéré qu'il éditait des livres audio pour Audible depuis environ 10 ans. Il connaissait mon parcours, alors il m'a suggéré de les contacter. Alors je l'ai fait.
Je leur ai envoyé ma démo de voix off, qui n'était que des publicités… Ils l'ont suffisamment aimée pour me donner un livre à faire. Ce n'était pas le livre le plus excitant du monde, mais c'était le livre à faire comme mon premier livre. C'était une pièce de non-fiction, et c'est ainsi que j'ai auditionné pour Audible. Après cela, je n'ai jamais eu à auditionner pour un autre livre pour Audible. Ils me choisiront en fonction de ce qu'ils savent de mes capacités et de mes forces pour réaliser certains projets. Pour d'autres grandes sociétés de production comme Tantor ou Brilliance, ils veulent que vous leur envoyiez des échantillons.
RR: Pouvez-vous me dire un secret sur le fait d'être un narrateur de livre audio que personne en dehors de l'industrie ne connaîtrait ?
NML: Ouais. D'accord, vous êtes dans la cabine et vous vous tenez assez près de votre microphone. Vous avez un iPad ou un type de tablette devant vous pour lire votre texte. Ensuite, vous avez votre écran d'ordinateur au-dessus. Une partie du processus que beaucoup de gens ne comprennent pas, c'est que lorsque vous cliquez sur enregistrer sur votre logiciel d'enregistrement, il se passe soudainement 10 choses différentes en même temps:
Vous lisez le texte, n'est-ce pas ? Et vous devez en quelque sorte parcourir un peu le texte pour voir qui parle et qui sera le prochain afin de pouvoir changer la voix des personnages. Vous devez vous auto-diriger dans la scène pour amener leun contenu émotionnel approprié basé sur l'écriture et les personnages, doit regarder le logiciel pour s'assurer qu'il n'y a pas de problèmes étranges, doit constamment surveiller votre rythme. Il y a toutes ces choses différentes qui se passent pendant que vous devez encore rendre une performance. C'est très différent d'être sur scène ou d'être devant une caméra.
J'ai une cabine de son qui n'est pas entièrement insonorisée. C'est assez bien assourdi, mais si un camion passe et klaxonne, ça va saigner dans la piste, donc je dois m'arrêter. Ensuite, je dois revenir en arrière et reprendre là où je me suis arrêté. Chaque narrateur est différent.
Je fais beaucoup d'erreurs quand je lis… ce qui veut dire que vous vous arrêtez et recommencez beaucoup et que vous vous percez. Et vous devez revenir dans la scène avec exactement le même ton que vous aviez quand tu as arrêté. Du point de vue de la production, c'est très intéressant, car, surtout pour le narrateur autonome qui ne travaille pas avec un ingénieur et un réalisateur, vous devez être au top de beaucoup de choses différentes en même temps.
RR: Quels sont certains de vos livres préférés dont vous avez parlé ?
NML: La plupart des [projets que j'ai vraiment adorés] ont été réalisés via Audible. Et je dois vraiment les féliciter, car ils ont joué un rôle déterminant dans ma carrière. L'équipe là-bas chez Audible est vraiment géniale.
L'un des premiers projets que j'ai fait quand j'ai commencé était un jeune adulte de 18 livressérie fantastique intitulée The Myth Adventures, et elle a été écrite par ce type nommé Robert Asprin, décédé en 2008. C'était une série de livres tellement amusante à faire; [il y avait] beaucoup de personnages fous, mais il y avait beaucoup de cœur dedans, et il y avait un humour très sec. L'écriture était nette et j'ai probablement fait plus de 500 personnages différents sur la durée des 18 livres. C'était donc un vrai défi, mais c'était une série tellement agréable à faire.
Récemment, les quatre premiers tomes d'une série fantastique sont sortis. Je travaille sur le plateau. Il est écrit par un gentleman nommé Phil Tucker. Les Chroniques de la Porte Noire. Il y a quelque chose dans son écriture qui a si bien cliqué avec moi. J'ai adoré travailler sur ce projet et j'ai eu l'impression que c'était l'une des meilleures performances que j'aie jamais faites. Son écriture est vraiment forte; les personnages sont vraiment forts. C'est sombre. Je veux dire, si vous pensez que Game of Thrones est sombre, je pense que c'est plus sombre et tout aussi bien écrit.
RR: Il semble que vous aimiez vraiment la fantasy. Quel genre de livre préférez-vous raconter ?
NML: J'ai fait beaucoup de romans, et en particulier, j'ai fait deux séries différentes avec l'auteur Renea Mason: The Good Doctor Trilogy and the Symphony de la série Light. Mon partenaire d'enregistrement en duo Erin deWard et moi avons en fait remporté un prix Audie l'année dernière pour le meilleur livre audio érotique pour le premier livre de la série Dr. Vincent.
Renea [Mason] est une si bonne écrivaine… On me demande toujours: « Eh bien, quel est ton genre préféré ? Ou quel est votre livre préféré ? Et ce n'est pas une question de genre: c'est une question d'écriture. Si l'écriture est là, peu importe le genre. Si les personnages sont bien définis, si leur arc est intéressant, s'il y a des conflits où sortent de vraies émotions, c'est ce qui me motive vraiment. C'est le genre de travail d'acteur que j'aime faire.
Donc, l'écriture de Renea en particulier a été vraiment géniale à cet égard. Il y a un tas d'autres projets sur lesquels j'ai travaillé et que j'aime vraiment. Mais tout a toujours été à propos de la passion de l'auteur et de son écriture. C'est l'essence qui fait tourner le moteur. Sans cela, vous devez essayer un peu plus fort. Je veux dire, nous sommes toujours mis au défi d'apporter ce moment jouable dans l'audio, quelle que soit la qualité de l'écriture. Mais quand l'écriture est vraiment là, c'est tellement plus facile pour elle d'être - je déteste avoir l'air hippy dippy - une sorte de performance vraiment organique.
Note de l'éditeur: la date de décès de Robert Asprin a été corrigée du "début des années 2000" à 2008.
