Thrillers ont un moment. Des histoires sinueuses et pleines de suspense sur des identités erronées, des filles disparues, des narrateurs peu fiables et un bonheur domestique qui n'est pas ce qu'il semble être partout dans les palmarès des best-sellers. Vous connaissez les livres dont je parle: tout, de La Fille du train au dernier-né de Ruth Ware, Le Tour de clé. Ce style de roman policier est souvent appelé un thriller domestique, qui peut être décrit comme un "thriller psychologique qui se concentre sur les relations interpersonnelles", souvent celles entre maris et femmes ou parents et enfants.
Le thriller domestique met particulièrement l'accent sur les femmes et y est associé (c'est peut-être pour cette raison que l'industrie de l'édition semble avoir sellé tout un sous-genre avec un nom si accrocheur). De nombreux auteurs de thrillers à succès sont des femmes. Beaucoup de narrateurs de ces romans sont aussi des femmes. Et beaucoup de problèmes dans ces romans sont ceux qui concernent les femmes en particulier: la violence domestique et d'autres formes de violence contre les femmes, y compris l'enlèvement et le viol; des maris qui ne sont pas ceux qu'ils prétendent être; voisins gênants; l'éclairage au gaz et la violence psychologique; les exigences de la maternité.
Chez CrimeReads, l'auteur de thrillers Jessica Barry (auteur de Freefall) explore les liens que les femmes ont avec ce genre, affirmant que pour les femmes, les thrillers peuvent être des récits héroïques. "Le récit n'est pas - ou du moins pas seulement, et pas toujours - que de mauvaises choses arrivent aux femmes", écrit-elle. "C'est que les femmes ont la capacité de survivre quand de mauvaises choses arrivent." Et chez Bustle, Mary Widdicks appelle les thrillers "un espace sûr" où les femmes peuvent rencontrer leurs peurs dans un environnement contrôlé. Les deux sont des arguments convaincants. Si la moitié de la population est régulièrement victime de violence et d'abus, il est logique que ce groupe de personnes soit attiré par des histoires où des personnages surmontent un comportement similaire ou se voient offrir une forme de justice.
Le truc, c'est que l'amour des femmes pour les thrillers domestiques n'est pas nouveau. Erin Kelly souligne que les récits de mariage qui tournent mal, un incontournable du genre, sont aussi vieux que les Grecs de l'Antiquité et Shakespeare. Et le thriller domestique tel que nous le connaissons aujourd'hui est né au XIXe siècle, avec l'essor de la fiction à sensation.
La fiction à sensation était un genre de fiction populaire qui a atteint son apogée dans les années 1860. C'était une fusion de genres comprenant la fiction gothique, la romance et la fiction réaliste; cette fusion était une raison importante de sa popularité généralisée. La fiction sensationnelle mélangeait les intrigues romantiques et gothiques les plus juteuses et les plus sensationnelles - pensez aux bébés secrets, aux enlèvements, aux épouses empoisonnées et à l'adultère, comme le savon de l'ère victorienne.opéras. Ces sujets ont tous l'air fantastiques, mais lorsqu'ils apparaissent dans des environnements domestiques familiers, comme un salon familial confortable, ils prennent une nouvelle dimension palpitante et menaçante.
Les romans à sensation étaient censés provoquer une émotion intense chez les lecteurs, et les lecteurs de l'époque victorienne adoraient ce mélange de crime et de vie quotidienne. Le réalisme était déjà une forme de fiction populaire à l'époque, comme on le voit dans les romans de Dickens inspirés par ses expériences de grandir dans une maison de travail (Little Dorrit) et par une affaire judiciaire réelle qui a traîné pendant des années (Bleak House). Les romans à sensation ont pris les gros titres des journaux les plus salaces, ceux sur les divorces, les crimes et les affaires de meurtre, et les ont rendus aussi familiers aux lecteurs de la classe moyenne - les gens qui avaient de l'argent à dépenser pour les livres et les bibliothèques - qu'une famille assise pour le thé. Les thrillers nationaux et les fictions à sensation ont cette qualité de titre arraché aux gros titres que nous prétendons ne pas aimer.
Wilkie Collins, auteur de The Moonstone, The Woman in White et d'autres livres désormais considérés comme des classiques, est probablement l'auteur de fiction à sensation le plus connu. Mais, et cela ne vous surprendra peut-être pas, c'était un genre principalement associé aux femmes. Des auteurs tels que Mary Elizabeth Braddon et Ellen Wood étaient extrêmement populaires. Même les Brontë ont emprunté à la fiction sensationnelle. Braddon était connu pour Lady Audley's Secret, un roman sur, selon les mots de Matthew Sweet, "un préraphaélite meurtrier et ambitieux".beauté qui s'assure une fortune en poussant son mari dans le puits du jardin. Publié en 1862, ce fut l'un des premiers romans à sensation. Les livres de Braddon, et ceux d'autres auteurs de romans à sensation, étaient très populaires auprès des lectrices.
Les critiques littéraires sérieux, bien sûr, n'étaient pas des fans du roman à sensation, et beaucoup craignaient que les jeunes femmes en particulier ne soient corrompues en lisant ces histoires de meurtre et de chaos. Comme vous le savez probablement déjà, la société victorienne était strictement divisée selon les sexes, les hommes étant responsables de la sphère publique et les femmes confinées dans un monde privé et domestique. Il n'est pas surprenant que les histoires de femmes assassinant leurs maris, commettant la bigamie, ayant des bébés secrets et volant des bijoux aient été considérées avec suspicion par les critiques et excitées par les lectrices. Ces romans menaçaient le tissu même de la vie ordonnée de la classe moyenne victorienne en permettant aux femmes de ressentir des émotions et d'imaginer des situations bien au-delà de leurs expériences quotidiennes.
Avance rapide jusqu'en 2019, et nous avons notre propre version de la fiction à sensation: le thriller domestique. Les thrillers nationaux ne sont pas aussi menaçants pour le tissu de notre société. Pour moi, ils semblent nous en renvoyer les pires morceaux avec quelques distorsions, comme un miroir amusant. Les thrillers domestiques peuvent être une évasion, mais je pense qu'ils sont aussi une sorte de punition: regardez à quel point nous avons laissé les choses aller.
Ce que les thrillers domestiques et les fictions à sensation font si bien, c'est dépeindre les crimes et les trahisons subis par les femmes, de la violence majeure à l'indignité quotidienne d'avoir un hommerabaisser votre opinion. Comme les personnages féminins de la fiction à sensation victorienne, les protagonistes féminines des thrillers domestiques peuvent ne pas être fiables; ils peuvent boire trop ou se retirer de la vie publique; ils peuvent avoir des soupçons que personne ne croit. Ils ont un incident tragique dans leur passé ou un secret qu'ils ne peuvent pas révéler. Ils ont définitivement un homme dans leur vie qui les allume.
Toutes ces choses arrivent dans la vraie vie. Nous pensons que ce ne sont que des titres de journaux, mais ils se produisent tout autour de nous à huis clos. Les thrillers nationaux et la fiction sensationnelle mettent en lumière un monde qui, selon nous, ne peut pas nous toucher. Il a toujours été là.
